現(xiàn)狀 人才稀缺 摸索前行
“我們一直想招聘合適的版權(quán)經(jīng)理，但是很難找到合適的人，大部分都是從行業(yè)外招聘進來從零開始培養(yǎng)的。”作為外資出版商的代表，意大利地中海香柏出版社北京代表處首席代表王韶華在招聘時遇到了這樣的苦惱。的確，成為一位合格的版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，并非易事�！坝⒄Z好的人，很可能對圖書業(yè)務(wù)不是很懂， 對圖書業(yè)務(wù)很懂的，英語又不好。” 已經(jīng)從事版權(quán)代理工作10年的大蘋果版權(quán)代理公司版權(quán)經(jīng)理周長遐表示，版權(quán)代理的工作非�，嵥椋ㄅc出版社、作家的多方溝通，合同的修改與簽訂等�！白屢粋�英語專業(yè)8級的人來做這樣的工作，她很可能會覺得屈才�！币虼耍谥荛L遐看來，對圖書行業(yè)的熱愛，是成為一個版權(quán)人必備的條件。
馬立海表示，目前版權(quán)經(jīng)紀(jì)人從業(yè)人員的情況，呈現(xiàn)三個特點。第一，從業(yè)者年紀(jì)比較輕，第二，收入不算低。第三，準(zhǔn)入門檻低。從2010年開始，中國版權(quán)保護中心開始舉辦版權(quán)經(jīng)紀(jì)人培訓(xùn)班，每年兩期，每期100多人。“從我們學(xué)員的反饋情況來看，效果還是不錯的。來我們這里參加培訓(xùn)的人，有些是認(rèn)為這個行業(yè)非常有潛力，所以來參加培訓(xùn)準(zhǔn)備深入發(fā)展的，也有些是對目前的現(xiàn)狀感到失望，通過培訓(xùn)進行提升�！�
與傳統(tǒng)的版權(quán)經(jīng)理相比，專門為作家服務(wù)的版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，對于出版業(yè)來說還是新生事物。周長遐表示，大部分中國作家還是愿意自己打理版權(quán)事宜，少數(shù)作家開始嘗試通過經(jīng)紀(jì)人進行版權(quán)交易，但“還在摸索階段”。
呼聲 加強培訓(xùn) 統(tǒng)一規(guī)范
加強版權(quán)經(jīng)紀(jì)人人才的培養(yǎng)，是業(yè)界對于版權(quán)行業(yè)共同的呼聲。這也是中國版權(quán)保護中心積極推進將這一職業(yè)分類納入人保部職業(yè)分類的原因�！爸挥杏辛恕帧拍苓M一步完善管理機制�！瘪R立海如是說，他認(rèn)為，未來版權(quán)產(chǎn)業(yè)比較理想的模式是，大的文化產(chǎn)業(yè)機構(gòu)都設(shè)有首席版權(quán)官，下設(shè)版權(quán)經(jīng)理，版權(quán)經(jīng)理下設(shè)版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，負(fù)責(zé)各項版權(quán)的運營。同時，加強行業(yè)監(jiān)管，也是大勢所趨。馬立海認(rèn)為，版權(quán)經(jīng)紀(jì)人并不需要建立類似律師執(zhí)業(yè)資格考試之類的準(zhǔn)入資格機制，但應(yīng)建立技能考評機制，通過對績效的考核加強版權(quán)從業(yè)人員的優(yōu)勝劣汰。同時，政府部門應(yīng)加強監(jiān)管和曝光。
接力出版社版權(quán)負(fù)責(zé)人謝逢蓓稱，目前，大蘋果、博達、安德魯?納伯格等大型版權(quán)代理公司的操作已經(jīng)比較規(guī)范，合作也比較順暢，但是在與一些較小版權(quán)代理機構(gòu)合作的時候，在工作方式和費用方面會有一些小分歧。王韶華表示，作為外商，他們面臨的困難是，在版權(quán)合作中稅務(wù)等方面的問題，國家規(guī)定與國際標(biāo)準(zhǔn)不是十分契合，比如國外出版社的稅務(wù)高達10%以上，這就令國內(nèi)的很多出版人不理解�！拔覀冎缓靡患疑缫患疑绲臏贤�，對于沒有在國內(nèi)設(shè)立辦事處的外商來說，溝通可能更加困難。”希望相關(guān)部門能夠加強對版權(quán)人才的培養(yǎng)，同時，將“走出去”計劃進一步細化。“我看到中國有很多的好書，但是很難把它們推到國外去，尤其是很難找到合適的翻譯�！敝荛L遐也表示，將版權(quán)經(jīng)紀(jì)人納入職業(yè)分類，能夠比較好地推進行業(yè)發(fā)展。同時，也需要加強行業(yè)培訓(xùn)，使版權(quán)人能夠有契合現(xiàn)有體制的行業(yè)準(zhǔn)則。
趨勢 創(chuàng)新模式 多元發(fā)展
在周長遐看來，經(jīng)紀(jì)人是作家的“手腳”：“有了經(jīng)紀(jì)人，作家才能全力以赴的從事創(chuàng)作�！蹦壳�，國內(nèi)有些作家已經(jīng)開始這方面的嘗試，比如《浮沉》、《藏地密碼》等作品都是通過經(jīng)紀(jì)人之手，最終銷售到中國臺灣地區(qū)和亞洲其他國家的。
在國外，作家-版權(quán)經(jīng)紀(jì)人-出版社的出版模式已經(jīng)非常成熟。出版社不會直接接收作家的稿子，而是只從經(jīng)紀(jì)人手中接稿子。而版權(quán)經(jīng)紀(jì)人的職責(zé)，首先是看作者的的稿件，并收取看稿費。其次，利用媒體等各種資源對作品進行推廣，最終目的是為作者選擇一家最適合的出版社出版其作品。周長遐認(rèn)為，這種模式會使版權(quán)交易更加順暢。
馬立海則認(rèn)為，版權(quán)產(chǎn)業(yè)不僅僅局限在圖書或是數(shù)字出版，而應(yīng)該涉及多個門類、多個產(chǎn)業(yè)群的多元化版權(quán)經(jīng)驗。出版業(yè)的版權(quán)資源，完全可以在其他產(chǎn)業(yè)更好的運用，發(fā)揮更大的價值。這也是他們舉行版權(quán)經(jīng)紀(jì)人培訓(xùn)的精髓�！岸剂旱摹读羷Α纷畛踉诮夥跑姵霭嫔绯霭婧�，并不暢銷，但隨著電視劇的熱播，銷量一下大幅提高，這就說明了出版業(yè)資源可以在其他領(lǐng)域獲益。”，剛剛在多家電視臺熱播的電視劇《心術(shù)》的作者六六同樣也將版權(quán)資源在電視媒體領(lǐng)域發(fā)揮到極致，其《蝸居》、《雙面膠》等作品都在圖書和影視兩大領(lǐng)域取得了“雙贏”。
